Am Westeingang der Stadt trägt ein Atlas eine Fußgängerbrücke. Auf dieser Brücke befinden sich 12 Skulpturen von Michèle Goalard, Bildhauerin und Mitglied des ursprünglichen Teams von Jean Balladur. Wir schreiben das Jahr 1987, es ist fast 20 Jahre her, dass die beiden zusammengearbeitet haben. Jean Balladur schlägt Michèle Goalard eine erneute Zusammenarbeit vor
„Ende Juli erhalte ich einen Brief, in dem er mir mitteilt: Du wirst im August nach La Grande-Motte kommen, du wirst die Fußgängerbrücke nach Carnon, die ich gemacht haben, sehen, du musst verstehen, dass es die öffnende Brücke „Passerelle des Abîmes“ nach Le Grau gibt, es gibt natürlich die Große Fußgängerbrücke, es gibt die beiden kleinen Schnecken dazwischen. Und dann sagt er mir: Dort, an der alten Burg am Grand Travers, hätte ich gerne, dass du mir die Tempelwächter machst. “
Michèle Goalard stellt sich also große Figuren von über 4 Meter Höhe vor, die über der Brücke emporragen und Fackeln halten, die dem Spaziergänger leuchten sollen ... Diese Wächter hätten spitze und scharfe Lanzen tragen können, aber für eine Stadt, die der Entspannung und dem Freizeitvergnügen gewidmet ist, erschien es ihr angemessener, sie einfach ... das Licht tragen zu lassen ... für einen freundlicheren Empfang.
Doch die Schwierigkeit für Michèle Goalard wird darin bestehen, die Skulpturen in eine bereits bestehende Brücke zu integrieren und sich an die von Jean Balladur geschaffenen Voraussetzungen anzupassen ...
„Also sagt er mir, du wirst einen Anknüpfungspunkt finden müssen, da diese Brücke bereits steht ... du musst an mein großes Werk anknüpfen, an die Kannelierungen, du musst dich ganz in meine Arbeit einfinden ... Ich fuhr hin und habe mir seine Brücke angesehen, und dann antwortete ich ihm mit einem weiteren Brief, danke für diesen Job, der zwar schwierig ist, mich aber jetzt schon begeistert.“ ...
Ein paar Monate später erblickten „Les Lampadophores“ das Licht der Welkt. 8 Männer und 4 Frauen ...
„So war das, also habe ich zu Jean gesagt: Ich habe dir ein paar Frauen gemacht ... Hier kannst du meine feministische Seite erkennen ... Also kam er und hat sich mein Modell angesehen. Und er sagte: „Sehr gut.“, das sagte er immer, wenn er Vertrauen hatte ...“
Und der Architekt hatte Vertrauen in seine Mitarbeiter. Vom Beginn der Erbauung von La Grande-Motte im Jahr 1966 an zögerte er nicht, junge Künstler wie Michèle Goalard, Albert Marchais oder Joséphine Chevry ans Werk zu lassen, die noch nicht einmal 30 Jahre alt waren und nur wenig oder so gut wie keine Erfahrung hatten ... Die Zusammenarbeit mit Jean Balladur, mit dem sie sehr schnell ein respektvolles, ein vertrauensvolles, ja, ein freundschaftliches Band knüpften, prägte diese Künstler zutiefst ...
„In dieser Hinsicht war er einzigartig ... Ich habe mit anderen Architekten gearbeitet, die sich anmaßten, zu beeinflussen und ihr Gewicht auszuspielen, aber nicht so Jean. Wir hatten immer das Gefühl, sein Vertrauen zu haben und frei zu sein, und ich glaube, wir haben ihn nicht enttäuscht ...“
Dieses Vertrauen und diese Freiheit im Schaffen, dieser Zusammenhalt innerhalb eines eingeschweißten Teams machen sicherlich den Erfolg von La Grande-Motte aus und verleihen diesem Lebensraum eine Qualität, die auch heute noch gegeben ist.